南宋末年，作者在奸臣干預(yù)朝政，國(guó)勢(shì)衰亡的情勢(shì)下，有了躲避現(xiàn)實(shí)的想法。詞人想到水仙花和自己處世一樣，于是作者借物排遣愁思、凈化自身心靈寫下這首詞。

　　這首詞寫得宛轉(zhuǎn)輕靈，工于寄托，于淡淡的語(yǔ)氣中寄寓詞人曲折蘊(yùn)藉的情感，仍然具有自己新穎的角度和鮮明的個(gè)性。

　　上片寫水仙。開端三句：“楚江泥，湘娥乍見，無(wú)言灑清淚。”詞人把水仙觀照為湘娥，用風(fēng)神清潔、凝眸含淚的湘水之掩辣趁動(dòng)人的情狀籠罩全仙徒然佇立著，無(wú)人愛憐，美好情思無(wú)所寄托，而一個(gè)“空”字則把詞人失意、悵惘、落寞的情緒流礴盡了，抒發(fā)出人品高潔而難有知音的慨嘆，于詠物中寫出了詞人的心、情。“凌波路冷秋無(wú)際，香云隨步起”是由春入秋，秋是虛寫，是詞人的心理感受，散發(fā)出無(wú)邊縈瑟輕冷的寒意。“香云隨步起”描寫水仙之娜香繚繞上升，儀態(tài)裊娜。此詞寫到這里，于淡淡的動(dòng)人哀思的春意中給人增添了一份冷寂的秋感。讀者可體會(huì)得到這是詞人心境凄黯的寫照。上片結(jié)句“漫記得、漢宮仙掌，亭亭明月底”，當(dāng)是由眼前景物水仙聯(lián)想到漢宮前捧承露盤的金銅仙人在明月下的亭亭玉影。詞人所感，與所謂“感時(shí)花濺淚”者同一苦衷。“漫”與上文的“空”字照應(yīng)，宛轉(zhuǎn)地抒發(fā)了詞人對(duì)宋室的眷念但卻無(wú)所作為的悵惘之懷。

　　下片寫人惜水仙，進(jìn)一步寫情思。“冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷”，“怨”字道出了全詞主題。這幾句詞人命意用辭很有獨(dú)到之處：以有聲的冰弦比無(wú)聲的水仙，把視覺感受錯(cuò)置為聽覺感受，于視覺之外再獲得聽覺上的美感。下二句“春思遠(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味”，傳統(tǒng)詩(shī)詞中常以蘭為國(guó)香，這里詞人則以水仙為國(guó)香，認(rèn)為它春思悠遠(yuǎn)，韻味深長(zhǎng)，感慨此國(guó)香風(fēng)味不為世人欣賞、憐愛，這與黃庭堅(jiān)《次韻中玉水仙花》中的“可惜國(guó)香天不管，隨緣流落小民家”有異曲同工之妙。至此，詞筆一轉(zhuǎn)，著重寫到自身，“相將共、歲寒伴侶”寫水仙與人相親相伴，共作歲寒之友。因水仙冬生，“歲寒”二字正切其性。在詞人看來，水仙絲毫不遜色于松、竹、梅歲寒三友。“小窗凈、沉煙熏翠袂”，寫在惜花者所居處，水仙擺放在明凈的小窗前，沉水香的縷縷輕煙繚繞著水仙抽出的綠葉。描寫得極其淡雅而意境清幽。結(jié)語(yǔ)“幽夢(mèng)覺，涓涓清露，一枝燈影里”，寫惜花者一覺幽夢(mèng)醒來時(shí)，燈影中目光迅速地被一枝身上帶著涓涓清露的水仙吸引住，語(yǔ)氣極淡，然清逸之韻使人回味無(wú)窮。

　　這首詞借湘妃、洛神來寫水仙的芳魂玉魄，極力突出水仙飄逸高潔的品性。綜觀全詞，詠物凝神觀照、擺脫凡思，抒情宛轉(zhuǎn)輕靈、淡雅清幽，引事用典十分貼切，又注意到處處照應(yīng)。作者的才情與功力由此篇可見一斑。