譯文

衰敗的楊柳圍繞著建康城，潮水打著建康清涼山的石頭，早成了個(gè)空城，只得寂寞的返回。城南有條名叫小長(zhǎng)干的古巷，連接著大長(zhǎng)干古巷，唱歌按節(jié)拍的鼓扳。酒旗到處飄揚(yáng)，往日多么繁華。可如今已經(jīng)零落盡了，只剩下垂釣的魚竿。

六朝建都的南京，如今一片衰敗荒寒，從前天花降落的地方，而今只留下空蕩蕩的壇臺(tái)。獨(dú)自一人在此處憑欄遠(yuǎn)眺。燕子在斜陽里翩翩飛舞，歸來又飛去，江山卻是依舊如此。

注釋

賣花聲：詞牌名，即“浪淘沙”。原唐時(shí)教坊曲名，雙調(diào)五十四字，上下片各五句四平韻。

雨花臺(tái)：在南京中華門（舊稱聚寶門）外聚寶山上。相傳梁云光法師在這里講經(jīng)，感天雨花，故稱雨花臺(tái)。雨，降落。

白門灣：南京臨江地方。白門，本古建康城的外門，后指代南京。

城：這里指古石頭城，在今南京清涼山一帶。

小長(zhǎng)干、大長(zhǎng)干：古代里巷名，故址在今南京城南。

寒：荒涼。

燕子斜陽：化用劉禹錫《烏衣巷》詩意。原詩是：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”

　　南京是六朝都城，是歷史上著名的金粉繁華之地。明太祖朱元璋建都南京。南明福王也以南京為首都。可是清兵南下時(shí)，南京遭到了嚴(yán)重的破壞。作者在明清易代之際，正好游覽雨花臺(tái)，便通過對(duì)金陵城滿目荒涼、衰敗景色的描繪，借對(duì)六朝的追溯來表達(dá)對(duì)明朝的哀怨，于是便寫下了該首詞。

?　　詞的上片一開頭，作者便調(diào)動(dòng)讀者的視覺與聽覺，讓人們看到的是“衰柳”，聽到的是冰冷的潮水打著空城而退去聲音。看上去作者是在寫景，而實(shí)際上就像傳感系統(tǒng)一樣，作者非常敏銳地從“衰柳”上，從冷潮中，感到了蒼涼冷落，并且把自己這種深沉的感慨，透露和傳導(dǎo)給了讀者。

　　接著，作者舉目遠(yuǎn)眺：“小長(zhǎng)干接大長(zhǎng)干。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。”放眼望去，小巷大街依舊，而歌板聲卻零零落落，以至子聽不到了；酒簾子稀稀疏疏，以至于看不見了，只有孤寂的漁人在垂釣寒江。寫街巷不著筆于市鷹、鋪面、人煙，而以“歌板酒旗”來點(diǎn)染。看上去，作者好像信手拈來似的，而實(shí)際上是從大量的事物中提煉出來的，是從前人的詩句中鍛鑄出來的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起來，先之以“零落”來描寫，繼之以“盡”字來述說：寥寥幾筆便抹去了古都金陵昔日的歌舞升平，而造成一個(gè)蕭條幽僻的境界，手法多么簡(jiǎn)煉、自然。

　　詞的下片以“秋草”起筆，點(diǎn)出了時(shí)序，這也與上片的“衰柳”遙相呼應(yīng)，構(gòu)成了一幅凋零衰敗的畫面。作者由眼前所見，回溯金陵的往昔。“六朝”的繁華不復(fù)存在了，就像那“秋草”一樣枯萎了。“六朝寒”，凝練地概括了漫長(zhǎng)的興衰史，一個(gè)“寒”字，把視覺與感覺勾通起來，透露了作者吊古傷今的嘆哨之情。寫雨花臺(tái)而著一“空”字，進(jìn)而又寫“空”到了“更無人”的地步。這就是說，此時(shí)此地，除了自己，再也沒有別的人了。然而，作者就在這種特定的環(huán)境中，獨(dú)自倚著欄桿眺望的。

　　接下去，一筆陡轉(zhuǎn)，在“斜陽”里倏地飛來了“燕子”，讓人精神為之一振，覺得似乎有了生機(jī)。然而，遺憾的是這燕子卻是“來又去”了。看來，連燕子都感到雨花臺(tái)衰敗荒涼，到了不堪棲息的地步了，何況是人呢。這真是在絕無寫處又生出了妙筆。最后，作者以“如此江山”直抒胸臆，把全部感慨著落在這四個(gè)字上。

　　該詞字字深含興亡交替的感慨，句句流露世事變遷的嘆息，全篇意境深遠(yuǎn)渾厚，情思憂戚纏綿。可以說全篇整體寫景，又是整體抒情，景含情深，情以景出。筆力遒勁而醇雅，化用前人舊句，自然和諧，殊不見斧鑿痕。