譯文

柳色深暗

花姿明麗

濃濃一片燦爛春景，

小巧闌干邊

剛抽出的花芽如玉簪，

那是羞紅的芍藥

正暗自結(jié)苞含情。

細(xì)雨止后

暖風(fēng)軟軟里

送來(lái)一陣細(xì)碎鳥鳴。

白晝緩緩?fù)祥L(zhǎng)

猶帶初情的談?wù)劥宏帯?/p>

過(guò)去的去了

不必在往事沉溺中低吟。

正是春光和熙

了不牽掛悠閑一身，

只需趁興游賞

將水榭亭臺(tái)登臨。

啊，處處都尋見

昔日游歷的依稀腳印，

無(wú)可找尋的

只有失去的少年心。

注釋

春事：春色，春意。

簪：婦女插鬢的針形首飾，這里形容纖細(xì)的花芽。

風(fēng)軟碎鳴禽：用杜荀鶴《春宮怨》：“風(fēng)暖鳥聲碎”的詩(shī)句。碎，鳥鳴聲細(xì)碎。

遲遲：和緩的樣子。

　　這首詞所寫的，可能并非詞人日常家居的情景，似乎是在他鄉(xiāng)做官多年，終于久游歸來(lái)，或者少年時(shí)曾在某地生活過(guò)，而此時(shí)又親至其地，重尋舊跡。

　　“小闌”兩句，畫出那小闌干圍著的花圃，紅芍藥長(zhǎng)得枝葉繁茂，花兒已經(jīng)含苞，好似一支支玉簪，這亦即是晁補(bǔ)之筆下所描寫的春末夏初的景象，“春回常恨尋無(wú)路，試向我、小園徐步。一欄紅藥，倚風(fēng)含露，春自未曾歸去。”（《金鳳鉤》）“雨余”句寫風(fēng)聲，鳥鳴聲，用杜荀鶴《春宮怨》詩(shī)意：“風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。”正當(dāng)雨后初晴，風(fēng)軟煙淡，空氣溫潤(rùn)和暖。“秦觀詞亦有“花影亂，鶯聲碎”之句。鳴聲隨暖風(fēng)送入耳際，似挽留、似惋惜，真是“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。”這里寫出春將逝去而光陰猶足可流連。“遲遲日”兩句，點(diǎn)明季節(jié)特征，是白晝漸長(zhǎng)，日影闌珊，即所謂“春欲盡，日遲遲。”“一分陰”，言偶有浮云，瞬即消逝。“猶帶”兩字，使語(yǔ)氣顯得宛轉(zhuǎn)，對(duì)春欲盡不無(wú)悵觸而情調(diào)并不低沉。季節(jié)正當(dāng)春深，又值雨后。柳暗花明，花欄里的紅芍藥抽出了尖尖的花苞（其狀如簪）。這不光由于季節(jié)的原因，也由于雨水的滋潤(rùn)。“雨余”二字，雖然到第四句才點(diǎn)出，但這一因素，實(shí)際上貫串著整個(gè)景物描寫。由于春雨之后，天氣穩(wěn)定，風(fēng)和日麗，鳥雀喚晴，鳴聲也格外歡快。一個(gè)“碎”字，見出鳥雀聲紛繁，乃至多樣。春日遲遲，由春入夏，白天越來(lái)越長(zhǎng)。而濕潤(rùn)的春天，總愛播陰弄晴，“猶帶一分陰”，正顯出春天雨后景色的嫵媚。總之，詞人抓住春深和雨后的特點(diǎn)，寫出眼前風(fēng)物的令人流連忘返。

　　換頭“往事莫沉吟”，起得很陡，從心理過(guò)程看，它是經(jīng)過(guò)一番盤旋周折才吐出的。“莫沉吟”，正見作者面臨舊游之地對(duì)往事有過(guò)一番沉吟，但又努力加以排遣，用“身閑時(shí)序好”勸自己登臨游賞。“時(shí)序好”，并非寬慰自己的泛泛之詞，從上片寫景中，已顯示了這一點(diǎn)。“舊游”三句，語(yǔ)意忽又一轉(zhuǎn)，寫登臨以后觸景傷神，心情轉(zhuǎn)向惆悵。劉過(guò)《唐多令》結(jié)末有云：“欲買桂花同載酒，終不似、少年游。”是說(shuō)美景當(dāng)前，載酒泛舟江上，但已無(wú)法回復(fù)到昔日同舟游樂(lè)的心情，李攀龍?jiān)破洹耙螯S鶴樓再游而追憶故人不在，遂舉目有江上之感，詞意何等凄愴。”與之相較，本詞末尾雖亦寫今昔之感，卻不用直敘而用深一層寫法，先說(shuō)舊地風(fēng)光，歷歷可尋，但仍悵然若有所失，所尋求的究竟是什么，“惟有”兩字一轉(zhuǎn)指出縱使風(fēng)景不殊，但年少登臨時(shí)那種豪情壯懷，卻已隨流光而消逝，無(wú)從尋覓。放眼四望，春光將盡，不禁百感交集，如今國(guó)事日非，雖欲有所作為而不可能。

　　詞所表現(xiàn)的情緒是復(fù)雜的。年光流逝，故地重游之時(shí)，在一切都可以復(fù)尋、都依稀如往日的情況下，突出地感到失去了少年時(shí)那種心境，詞人自不能免于沉吟乃至惆悵。但少年時(shí)代是人生最富有朝氣、心境最為歡樂(lè)的時(shí)代，那種或是拏云般的少年之志，或是充滿著幸福憧憬的少年式的幻想，在人一生中只須稍一回首，總要使自己受到某種激發(fā)鼓舞。人生老大，深情地回首往昔，想重尋那一顆少年心，這里又不能說(shuō)不帶有某種少年情緒的余波和回漩，乃至對(duì)于老大之后，失去少年心境的不甘，不滿。“回來(lái)吧，少年心！”詞人茫然若失之際，在潛意識(shí)里似乎有這種呼喚。可以說(shuō)，詞人的情緒應(yīng)該是既有感恨，又不無(wú)追求，盡管他知道這種追求是不會(huì)有著落的。

　　詞的上片寫春深雨后的環(huán)境氣氛，切合人到中年后復(fù)雜的心境意緒，它令人賞心悅目，也容易惹起人感恨。換頭“往事莫沉吟”，對(duì)于上片寫景來(lái)說(shuō)，宕出很遠(yuǎn)。而次句“身閑時(shí)序好”，又轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)承接了上片關(guān)于景物時(shí)序的描寫，把對(duì)于往事的沉吟排遣開了。

　　“舊游無(wú)處不堪尋”，見出登臨尋訪，客觀環(huán)境并沒(méi)有惹人不愉快之處，但語(yǔ)中卻帶出“舊游”二字，再次落到“往事”上。“無(wú)尋處，唯有少年心”，“無(wú)尋處”，三字重疊，以承為轉(zhuǎn)，并且大大加強(qiáng)了轉(zhuǎn)折的力量。過(guò)去的人生軌跡雖然還能找到，但少年時(shí)代那種天真爛漫的活潑之心已無(wú)法找到，找得到的東西反而增添，找不到東西的悵惘之情，使讀者也不免感慨萬(wàn)分。詞就這樣一次次地鋪展開來(lái)，又一次次地收轉(zhuǎn)回來(lái)，使詩(shī)詞既有氣勢(shì)，又把作者通過(guò)寫詞表達(dá)的忠情逐步深化了。